2A3單端機(jī)的聲音，給我的音響認(rèn)識(shí)打開(kāi)了新天地；那是1995年的事。從那之后，“輕微淡遠(yuǎn)”成為我評(píng)價(jià)聲音的另一個(gè)層次，就比如畫(huà)之在“神品”之外，更有“逸品”。說(shuō)實(shí)話，人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，都有個(gè)從表面的宏大到內(nèi)在的精微之過(guò)程。溫飽剛解決，人們震懾于美國(guó)的豪富，發(fā)燒音響的初期階段，美國(guó)人的音響美學(xué)觀點(diǎn)統(tǒng)帥了HIFI，比大聲，比細(xì)節(jié)解析，比貴價(jià)，我也有這個(gè)過(guò)程。留在書(shū)架上的1812“大炮”，“牛仔”CD片，記載了那段經(jīng)歷。
    此后我接觸3/5A，開(kāi)始認(rèn)識(shí)到表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵，是玩音響的另一個(gè)追求，而這個(gè)目標(biāo)，并不單純需要大聲，也不是孤立地追求分析力。3/5A+K6，很容易達(dá)到和人內(nèi)心的音樂(lè)感覺(jué)合拍，而這種平衡，充實(shí)的感覺(jué)，反而在許多用重型，貴價(jià)格器材，整天為配搭苦惱的朋友那里找不到。和YK聊到他說(shuō)的“10套HI FI，9套衰聲”，可見(jiàn)這現(xiàn)象的普遍。這使我逐漸對(duì)“大聲競(jìng)賽”，“豪門(mén)斗富”的發(fā)燒追求產(chǎn)生懷疑，此后我長(zhǎng)期倡導(dǎo)以K6為基礎(chǔ)的“寒士發(fā)燒”，“以少少許勝人之多多許”，蓋緣于此。
    但此后的聲音追求，不能僅限于K6配3/5A的“知足常樂(lè)”。那么繼續(xù)追求什么呢？音響發(fā)燒的真正進(jìn)步，只能肇源于人的認(rèn)識(shí)的解悟，音響美學(xué)領(lǐng)域的新開(kāi)拓，而只有無(wú)知淺薄之輩，才相信物質(zhì)的豪富就是一切。我先期的2A3推挽機(jī)，已經(jīng)透露出一種通徹的氣質(zhì)，顯現(xiàn)出在細(xì)節(jié)的描繪和聲音的彈性上，還有潛力，可以構(gòu)筑格調(diào)更高的聲音境界，而不失聲音的平衡和流動(dòng)感。相當(dāng)多的行家，把K2A3的聲音比之于晶體機(jī)的YBA，可見(jiàn)不同的手段，都可以達(dá)到這種感覺(jué)，重要的還是設(shè)計(jì)者的追求。然而K2A3追求的是全能，要兼顧推難搞的SP100，B&W 801等大低音單元喇叭的目的，采用推挽結(jié)構(gòu)來(lái)獲得近20W的功率和大電流是必須的。但如果斷然放棄這種商業(yè)上的實(shí)用需求，2A3單端的境界，到底如何？一次偶然，K2A3推挽機(jī)中壞了一只管子，檢修中發(fā)現(xiàn)剩下另一只管子，仍然出聲，而且盡管不平衡造成交流聲嚴(yán)重，但聲音并不小多少。這使我大為震驚。遂把另一聲道也拔下一只管子，臨時(shí)形成單端局面。這時(shí)的聲音，呈現(xiàn)出一種全新的感覺(jué)。強(qiáng)勁的壓力全消，自然流動(dòng)的感覺(jué)出來(lái)了。
    好奇心使我開(kāi)始探索這種感覺(jué)。這是個(gè)克服許多困難，把個(gè)幾乎沒(méi)辦法實(shí)用的概念實(shí)現(xiàn)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程，使我感到找到了新的領(lǐng)域。
事后我認(rèn)識(shí)到，探索這個(gè)2A3單端3W的境界，實(shí)際意味著對(duì)音響美學(xué)的全新再認(rèn)識(shí)，意味著對(duì)披著“美國(guó)HI END”外衣而復(fù)活的“電子技術(shù)派”音響美學(xué)的再次揚(yáng)棄。
我想，我們要大音量干什么？
    對(duì)于頭腦理智的人來(lái)說(shuō)，“大”是要有“大”的用途的。航空母艦“尼米茲”大，但它是為了起降噴氣戰(zhàn)斗機(jī)，不大不行，因此是威力的象征。而拆成空殼的“基輔號(hào)”，照樣大，又有什么威力？不過(guò)是擺樣子而已。
所以大聲本身只是手段。在相當(dāng)多的實(shí)際場(chǎng)合，開(kāi)大聲音，正是為了聽(tīng)清楚細(xì)節(jié)。這種對(duì)大聲的需求，也可以說(shuō)是為了“把細(xì)節(jié)逼出來(lái)”。ATC，DYNAUDIO喇叭之所以需要無(wú)盡的驅(qū)動(dòng)，正是這種解決辦法的寫(xiě)照。
    說(shuō)實(shí)話，這是個(gè)簡(jiǎn)單的概念，并不須要多少文化上的理解就可以接受。而這種概念也最適合我們傳統(tǒng)觀念下的“皇家，豪門(mén)消費(fèi)”和工程上“大干快上”方針，在有中國(guó)特色的初級(jí)階段，反復(fù)流行，正得其時(shí)是不奇怪的。
    然而，2A3和高效率喇叭，啟示了我們另一種解決途徑。

人的聆聽(tīng)是個(gè)非常復(fù)雜的生理和心理綜合過(guò)程。我們都知道“靜心聆聽(tīng)”的意思。只要靜，小音量下，照樣應(yīng)該聽(tīng)到豐富的細(xì)節(jié)。在這個(gè)意義上，提高音量這種手段，可以由  減少訊號(hào)傳遞中的細(xì)節(jié)損失來(lái)代替。我們只要少制造噪音，而真正把音樂(lè)中現(xiàn)場(chǎng)氣氛傳遞出來(lái)，應(yīng)該能夠找到在小音量下“發(fā)燒”的享受。
那么，怎么實(shí)現(xiàn)小音量下的細(xì)節(jié)再現(xiàn)？最主要，最根本的是減少傳遞環(huán)節(jié)。在這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，LP，直熱單端，無(wú)分音器喇叭，都是小音量音響哲學(xué)的正確途徑。
話說(shuō)當(dāng)年。我當(dāng)時(shí)用的喇叭，其實(shí)還是并不合適小功率單端機(jī)的3/5A，T2，因此音量實(shí)在太小，大不起來(lái)，如果強(qiáng)要大聲，還是削波失真的。饒是如此，我還是第一次聽(tīng)到小音量下豐富的細(xì)節(jié)，而且聲音有一種“松活自然”的感覺(jué)，相比之下，以前聽(tīng)的東西，無(wú)論多么昂貴，總有一種“電”味，象人工修飾，后天培養(yǎng)的感覺(jué)。
    對(duì)于這種聲音，有識(shí)者明白此乃一種境界，并非可以以力得之，以勝負(fù)論之。所以此后多年，我的單端直耦2A3機(jī)器，只在少數(shù)人中流傳。其中清雅如作家陳染，廣博如攝影家于云天，豪富如石油公司老總，貧寒如邊遠(yuǎn)地方的老師。但總有一點(diǎn)共同處，就是他們選擇2A3，都不以單純的大聲音的“音響發(fā)燒”為標(biāo)準(zhǔn)，而是真正理解“音樂(lè)是心靈的顫動(dòng)”。所以2A3的用戶，固然有穎悟者，不在音響發(fā)燒中沉迷，反而直接登堂入室；也不乏“苦海無(wú)邊，回頭是岸”的老發(fā)燒，抱著2A3金盆洗手，脫離江湖。
    對(duì)于2A3單端的聲音素質(zhì)，行家絕無(wú)置疑，但正因?yàn)樗且窟@極其有限的3W功率來(lái)表現(xiàn)一切，所以它也是個(gè)非常難玩，非常考功夫，考修養(yǎng)的境界。
    一者這2A3單端機(jī)器本身必須非常優(yōu)秀。電子管機(jī)線路簡(jiǎn)單，只要沒(méi)有接錯(cuò)線，“不出聲”沒(méi)有可能，象2A3單端這樣的機(jī)器，尤其如此。但要做出一臺(tái)既能充分表現(xiàn)線路本身的優(yōu)點(diǎn)，又能顯示出設(shè)計(jì)者獨(dú)特的個(gè)人品味的機(jī)器，就非常不容易。尤其2A3單端設(shè)計(jì)哲學(xué)是追求“低阻尼”以傳達(dá)音樂(lè)原味，故聲音的平衡天生的敏感脆弱，又不能走靠反饋來(lái)校聲的路；所以各個(gè)環(huán)節(jié)牽一發(fā)動(dòng)全身，全靠設(shè)計(jì)者對(duì)聲音的洞察力來(lái)把握。但這個(gè)“把握”又談何容易！中國(guó)的消費(fèi)者往往不理解設(shè)計(jì)的價(jià)值，品牌的價(jià)值。其實(shí)你付出的錢(qián)，大多數(shù)是在購(gòu)買(mǎi)設(shè)計(jì)，購(gòu)買(mǎi)品牌的聲音哲學(xué)。如果單從物料的觀念來(lái)看，君不見(jiàn)，日本高級(jí)零件早就來(lái)源方便，工藝天下莫比，DIY發(fā)達(dá)幾十年，但在HI END圈中，小功率膽機(jī)公認(rèn)為極品的只有“新藤”，AUDIO NOTE等寥寥2，3家，其余往往金玉其外，曇花一現(xiàn)罷了！個(gè)中原委很值得玩味。
    其次，為2A3這樣的單端小功率機(jī)找個(gè)合適的配搭，也很費(fèi)心思。以我的經(jīng)驗(yàn)，如果聽(tīng)音口味只限于清雅的無(wú)伴奏圣詠，古樂(lè)，弦樂(lè)，那么3/5A甚至都可以，TABLETTE 2---TABLETTE50，更沒(méi)問(wèn)題。
    中型書(shū)架箱中5/9為首選，坐地箱PROAC RESPONSE3。5甚佳。這些箱子都可以在15平方米下發(fā)揮2A3的潛力，中等規(guī)模的交響樂(lè)，流行慢歌，都很夠動(dòng)態(tài)。
但如果要在現(xiàn)在逐漸寬敞的居室內(nèi)享受2A3，還是要?jiǎng)佑肔A SCALA，TANNON，LOWTHER這些號(hào)角大箱子。而且，從傳統(tǒng)來(lái)論，這些經(jīng)典大箱子，正是幾十年前2A3膽機(jī)的同代，其聲音之古典韻味最正宗。仍以我自己的經(jīng)驗(yàn)，要爆棚則找LA SCALA，其三路全號(hào)角，是貨真價(jià)實(shí)的104DB靈敏度，配2A3，聲音的彈性，沖擊力，足可以在80平方的室內(nèi)開(kāi)PARTY，聽(tīng)鄉(xiāng)謠，JAZZ非常過(guò)癮。但古典弦樂(lè)韻味稍差，另外要距離箱子3米以外，高，中，低三路的聲音才融合，不宜近聽(tīng)。
    TANNON古典中型箱，無(wú)論SGM，SRM，還是STERLING，都是2A3的好配搭。如果在20平方-30平方，聲音是非常平衡，聽(tīng)古典音樂(lè)，格調(diào)甚高，而且一洗TANNON給人的古板感覺(jué)，空氣甚通透，甚至輕易勝過(guò)許多精心炮制的大系統(tǒng)。北京的著名大發(fā)燒老范，過(guò)手名器無(wú)數(shù)，平居卻多年堅(jiān)持用我的2A3推一對(duì)SGM-10，他的日本朋友也訂制過(guò)2A3來(lái)推TANNON。但2A3推最大型的TANNON“西敏寺”卻不行，那只15寸單元，好象不適合單端機(jī)的低阻尼，低音渾濁，這已經(jīng)是有經(jīng)驗(yàn)的。

          近來(lái)著名的英國(guó)LOWTHER，德國(guó)AER全頻帶單元引進(jìn)大陸，成為2A3單端機(jī)的理想配搭之一。首先LOWTHER的聲音哲學(xué)與2A3單端，尤其是我的直耦設(shè)計(jì)非常一致，就是盡量取消對(duì)原始聲音訊號(hào)的后期塑造，能減則減，能通則通，保持聲音的“綠色通道”，盡量用聲學(xué)的辦法（背負(fù)號(hào)角）解決中音和低音的平衡，而不靠分頻器。所有的高手都知道，理論上完美的分頻方案，在實(shí)際喇叭工作中，會(huì)帶來(lái)極其復(fù)雜的影響。許多HI END層面的難題死癥，都和分頻器有關(guān)，這就是各種擴(kuò)音機(jī)和各種喇叭真正配搭之后，情況難以預(yù)期的幕后秘密之一。然而如果要平衡音量，頻寬及價(jià)格各種需要，綜合來(lái)看，分音器，多單元，箱體喇叭還是比較現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。而LOWTHER，AER這種單一全頻帶單元的思路，索性不用分頻器，其實(shí)是一種極端追求；就是以真實(shí)無(wú)礙的中音為基礎(chǔ)，高，低靠聲學(xué)結(jié)構(gòu)自然延伸，不再做電子手段的處理。這樣做的優(yōu)點(diǎn)很突出，就是中音沒(méi)有銜接和相位問(wèn)題，非常自然，而且靈敏度很高。但同時(shí)這種思路也帶來(lái)其他問(wèn)題。首先是全頻帶能量平衡的問(wèn)題，低音靠背負(fù)號(hào)角加強(qiáng)，高音就要靠附加小紙盆提高，總之不容易平衡。同時(shí)即使在小音量下平衡，音量大了之后，低音能量，速度下降明顯。而高的中音靈敏度，又非常容易暴露出擴(kuò)音機(jī)的粗糙，尤其是許多擴(kuò)音機(jī)平常推低靈敏度喇叭時(shí)，不容易暴露的“小音量質(zhì)素”。所以這種全頻帶單元的箱，在實(shí)際使用中，出乎意料地從另一方面考起了擴(kuò)音機(jī)。在許多實(shí)際配合經(jīng)驗(yàn)中，很難找到適合的擴(kuò)音機(jī)；許多擴(kuò)音機(jī)推LOWTHER，聲音只有大聲，干硬，毫不顯出系統(tǒng)的價(jià)值；甚至平常以音色柔潤(rùn)，高貴的300B單端機(jī)，都顯得有些肥膩。然而2A3單端，尤其是直耦單端，卻是這種全頻帶音箱的天作之合。2A3出色的小音量質(zhì)素，全面顯示了LOWTHER的直通概念，根本不須要大音量，音樂(lè)的細(xì)節(jié)層次自然浮現(xiàn)出來(lái)，配搭不宜時(shí)的那種“大收音機(jī)”感覺(jué)一掃而空。這種配搭，具有古典音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的那種自然，生動(dòng)的感覺(jué)，音像，定位并不突顯，然而卻讓人覺(jué)得特別真實(shí)，相形之下，甚至覺(jué)得平常以“發(fā)燒”標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判音響器材，轉(zhuǎn)覺(jué)有點(diǎn)多事。
     以我在鄭州演示會(huì)的經(jīng)驗(yàn)，LOWTHER/AER這種全頻單元音箱，是典型的小音量聲音美學(xué)的路子。用家切不可以因?yàn)樗谴筇?hào)角箱，就想當(dāng)然要它出爆棚低頻。在會(huì)場(chǎng)環(huán)境下，人多嘈雜，勉強(qiáng)開(kāi)大音量，雖然不失真，已經(jīng)失去平衡感，不能代表它的真實(shí)水準(zhǔn)。但在安靜的家居環(huán)境，你可以充分感受它的小音量聲音美學(xué)，聽(tīng)鋼琴，歌劇，動(dòng)態(tài)都很真實(shí)自然，完全夠用。如果你是品位高雅之士，有30平方聽(tīng)音環(huán)境，3萬(wàn)以上的預(yù)算，而能夠接受“輕微淡遠(yuǎn)”的意境，這是無(wú)以尚之的選擇之一。至于那些聆聽(tīng)口味廣泛的大發(fā)燒，我覺(jué)得在條件具備的前提下，不妨將之作為第二系統(tǒng)，在聽(tīng)累了時(shí)尚主流的極品爆棚，全能無(wú)敵大陣勢(shì)之余，輕松雅靜一下，換一種欣賞方式。
    古人云，弱水三千，我只取一瓢飲。經(jīng)歷過(guò)富貴，喧囂，反覺(jué)平淡天然的可貴。所謂小音量的聲音美學(xué)，也是一種獨(dú)特的境界吧。