發(fā)燒友的一個(gè)特點(diǎn)就是愛與同道中人爭(zhēng)論。話題多多，爭(zhēng)論不休，大家便各自努力改善自己主張的系統(tǒng)。除了滿足自己之外，大約有百分之八十的發(fā)燒友，其實(shí)往往是為了在朋友面前，維護(hù)自家的尊嚴(yán)和本門派的地位。好在發(fā)燒友多數(shù)是坦誠(chéng)謙虛的，知道向真理和事實(shí)屈服只會(huì)使自己功力進(jìn)步，所以一番爭(zhēng)論之后，取長(zhǎng)補(bǔ)短，大家歡喜，也促進(jìn)了音響店的生意，包括二手店。發(fā)燒友常說(shuō)有人贊、有人彈才有學(xué)趣，誠(chéng)哉！
對(duì)于剛?cè)氲赖呐笥褋?lái)說(shuō)，初初聽到各位前輩爭(zhēng)論得口沫橫飛，卻不知其所云，此樂(lè)趣則大打折扣。我想，應(yīng)該選一時(shí)機(jī)，為初哥介紹一點(diǎn)高級(jí)音響的話題。值此《發(fā)燒音響》十周年之際，粗粗算來(lái)，正巧有十個(gè)永恒話題，就此奉獻(xiàn)給發(fā)燒友們，以為助興。
古董、新機(jī)
所謂古董，好聽一點(diǎn)便叫做名器，指的主要是：以Marantz，Mcintosh為代表的美國(guó)五十至六十年代名牌的膽機(jī)。以Quad為代表的英國(guó)膽機(jī)。七十年代以來(lái)，Mark Levinson為代表的美國(guó)車房精品式晶體機(jī)；以3/5A為代表的英國(guó)BBC監(jiān)聽喇叭。
當(dāng)然，其他可算古董名器的，如早期的屏風(fēng)喇叭、精品LP唱盤、唱臂等等，也為數(shù)不少，但終究得不到普通公認(rèn)。
這些古董為什么成為話題？初哥往往迷惑不解。因?yàn)樵谝繇懭σ酝?，人們?cè)缫蚜?xí)慣地認(rèn)為，“科技一天天進(jìn)步”，永遠(yuǎn)是新的勝過(guò)舊的，毋庸質(zhì)疑。試想，如果你有位鄰居，放著二十九寸畫王彩電不用，專找十二寸黑白電視來(lái)看；或放著煤氣灶不用，偏要燒柴煮飯，此人是不是應(yīng)該送去看醫(yī)生？
高級(jí)器材是一個(gè)僅有的例外。
請(qǐng)注意，并不是世界一反常態(tài)，由喜新厭舊變?yōu)樵嚼显胶?，任什么舊音響器材都成了寶。
不是這樣。
這幾十年來(lái)，音響產(chǎn)品生產(chǎn)了何止萬(wàn)千，能成為古舊名器的，只有那么幾種。
那些老玩家搜集和議論品評(píng)的，也正是這些。
細(xì)想一下，它們之所以能成為名器，共同的原因是：
設(shè)計(jì)者眼光獨(dú)到和品味高雅，影響了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，令人回味仰慕；制作精良，不惜工本，體現(xiàn)了當(dāng)年最高的工藝水平，五十年不變，可靠耐用，是一件傳世之物。生產(chǎn)量適中，版本眾多，成色不一，有考據(jù)價(jià)值。
再加上一些天時(shí)地利的運(yùn)氣，這些古董獲得公認(rèn)之后，擁有者除了仍然可以用它們聽音樂(lè)之外，額外地還得到收藏名人字畫、古玩般的樂(lè)趣，提高自家品味聲望，甚至還可以用來(lái)保值，名器的地位焉有不高之理？
名器稀少，擁有者非富即貴，普通初哥少有機(jī)會(huì)聽到。許多人私下總有疑問(wèn)，名器真的那么偉大嗎？設(shè)若如此，那么音響器材之設(shè)計(jì)和制造豈不是沒有進(jìn)步可言？
對(duì)于第一個(gè)疑問(wèn)，如果指的是名器的聲音水準(zhǔn)，以我聽過(guò)的一些為例（如Marantz 2、7、8B、Mark Levinson ML-1、ML-2等）真是非常出色，調(diào)理正常時(shí)與當(dāng)今名機(jī)基本上在同一水準(zhǔn)，而且額外有一些優(yōu)點(diǎn)，就是一般都更瀟灑玲瓏，聲音富有音樂(lè)感，彈性好。也許是數(shù)十年在高手手里磨煉，煲到妙境吧。要指出，在噪音和動(dòng)態(tài)方面，也許有些小毛病，如果你是識(shí)玩古董的，自應(yīng)有這個(gè)胸懷容忍。
那么，音響設(shè)計(jì)果真沒有進(jìn)步？
如果你對(duì)藝術(shù)發(fā)展史有了解，這個(gè)問(wèn)題便不難解釋了。想想看，羅丹之后，誰(shuí)還能在寫實(shí)主意的雕塑方面有作為？畢加索之后，還能有畢加索第二嗎？
如果承認(rèn)音響設(shè)計(jì)的極致，是一種音響美學(xué)指引下的藝術(shù)境界，那么必須意識(shí)到，這個(gè)境界（對(duì)膽機(jī)而言在六十年代，對(duì)晶體機(jī)而言在七十年代，對(duì)書架音箱而言在七十年代）確已被那幾位大師達(dá)到了和實(shí)現(xiàn)了。
那是一個(gè)藝術(shù)與技術(shù)和諧、感覺與理念平衡的境界，精深微妙，只可意會(huì)，只有靠悟性才能達(dá)到。
在這個(gè)黃金時(shí)代之后，有的只是商業(yè)上的巧妙包裝和推廣普及了。
即使Mark本人也未能再創(chuàng)更高境界，遑論其他。
今天，想要再突破古舊名器的成就，只有極少數(shù)悟性極高、淡泊名利、堅(jiān)忍自信的廠牌才有希望做到。它們將是十年、二十年后大家追尋的對(duì)象。有誰(shuí)能做到這一點(diǎn)呢？且看歷史吧。
最后，在結(jié)束這個(gè)話題時(shí)，我還要給工薪發(fā)燒友再一次建議；收藏一對(duì)狀態(tài)優(yōu)良的3/5A吧，這就是人人都買得起的名器。
燈膽、晶體
這又是一個(gè)爭(zhēng)論不休的話題。
有趣的是，燈膽機(jī)好還是晶體機(jī)好這個(gè)爭(zhēng)論，越是初哥越愛爭(zhēng)論，而真正道行高深的老玩家卻漸漸脫離這種爭(zhēng)論了。
所謂“致身須向極高處，舉目還多再上人”，到得此地步，便有點(diǎn)鏡花水月的味道，諸緣頓息了。
事實(shí)上，燈膽與晶體之爭(zhēng)，本質(zhì)上是一個(gè)“什么是靚聲”之爭(zhēng)，也就是“聲音還原的標(biāo)準(zhǔn)是什么”這個(gè)問(wèn)題。
要想真正認(rèn)識(shí)這個(gè)問(wèn)題，便須回顧一下歷史，探討一下“音頻放大器發(fā)展史”。
今天，經(jīng)過(guò)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，世界上一些真正對(duì)高級(jí)音響有領(lǐng)悟的設(shè)計(jì)者（包括我們的關(guān)氏）已經(jīng)非常堅(jiān)定和明確得出結(jié)論：
就擴(kuò)音機(jī)而言，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的重現(xiàn)能力（所謂音樂(lè)感）與頻寬、功率和諧波失真這三大電氣測(cè)試指標(biāo)沒有固定的比率關(guān)系。
就是說(shuō)，一部擴(kuò)音機(jī)是否靚聲，與它的功率大小、頻寬及失真高低沒關(guān)系！要想設(shè)計(jì)出一部真正靚聲的擴(kuò)音機(jī)，靠電氣測(cè)試是沒有用的！要另想辦法。
為什麼？無(wú)數(shù)的書籍、理論文章不正是教我們，這三項(xiàng)基本原則是設(shè)計(jì)擴(kuò)音機(jī)、評(píng)價(jià)擴(kuò)音機(jī)的依據(jù)嗎？
舉個(gè)日常生活中的例子。北京一些機(jī)構(gòu)開辦了電腦紅娘業(yè)務(wù)，用電腦儲(chǔ)存單身者個(gè)人資料，搞婚姻介紹。其好處據(jù)說(shuō)是可以在極短的時(shí)間內(nèi)，為來(lái)者查找出最接近其要求的對(duì)象，以便提高倆人見面之后的成功率。
結(jié)果呢？基本失敗了。其成功率反而大大低于人工介紹。
其實(shí)原因頗為簡(jiǎn)單。電腦貯存的是那些外觀指標(biāo)：年齡、身高、體重、婚史，再加上照片；但最重要的性格一項(xiàng)，是無(wú)法用測(cè)量解釋的，只能靠感覺。依靠電腦紅娘，焉有不敗之理？
同樣的道理解釋了高級(jí)擴(kuò)音機(jī)的設(shè)計(jì)指標(biāo)問(wèn)題。滿足三項(xiàng)原則的普通指標(biāo)，仿若說(shuō)明此人單身、適齡、健康，卻無(wú)法保證你與她（或他）產(chǎn)生愛情。
用三項(xiàng)指標(biāo)設(shè)計(jì)、評(píng)價(jià)擴(kuò)音機(jī)，便有包辦婚姻之味道。包辦婚姻以傳宗接代為目的，三項(xiàng)指標(biāo)級(jí)擴(kuò)音機(jī)以正常驅(qū)動(dòng)喇叭為目的。包辦婚姻下，也有感情融洽美滿者；正如用三項(xiàng)指標(biāo)為依據(jù)設(shè)計(jì)擴(kuò)音機(jī)，也有靚聲絕倫者一樣，但那是偶然，天生緣分，卻不能把功勞記在包辦上。
明白了這個(gè)基本認(rèn)識(shí)之后，我們?cè)賮?lái)回顧燈膽機(jī)和晶體機(jī)的歷史，用第三只眼看音響器材，便可以得到一些嶄新的、驚人的發(fā)現(xiàn)。
在音頻放大的早期設(shè)計(jì)史上，人們限于技術(shù)條件，往往憑直覺設(shè)計(jì)器材和線路。
正因?yàn)槿绱?，那些早期大師們沒有被技術(shù)束縛的心理壓力，卻有良好的音樂(lè)熏陶，所以他們憑直覺設(shè)計(jì)的東西，反而處處顯出天才的火花，成為經(jīng)典線路。
當(dāng)年的放大元件只有燈膽。大師們用慣了燈膽，自然會(huì)用那時(shí)的燈膽（注意，就是存留到今天的古董膽）設(shè)計(jì)出最合用的線路，達(dá)到音樂(lè)再現(xiàn)的自由境界。
到了五十、六十年代，教條主義逐漸占了上風(fēng)，統(tǒng)治了一切，人們自以為得到了永恒真理，用電子技術(shù)上的某些理論，去硬套音頻擴(kuò)音機(jī)設(shè)計(jì)的實(shí)踐。結(jié)果負(fù)反饋被當(dāng)做萬(wàn)靈丹，以為靠了他，便可以一勞永逸地包攬音頻放大器的設(shè)計(jì)。
這是一個(gè)思想僵化的年代。那些理論權(quán)威把早期大師們的探索，給予教條化，把合自己意的捧上了天，把自家不懂的貶下地，結(jié)果從成功的實(shí)踐中反而概括出片面和錯(cuò)誤的結(jié)論,還用這種結(jié)論來(lái)硬性束縛人們的思想,其流毒至今統(tǒng)治著很多人的頭腦。
在這種以頻寬、諧波失真、功率衡量擴(kuò)音機(jī)技術(shù)水平的思想指導(dǎo)下，晶體管剛誕生就被捧為未來(lái)之星，用晶體管理論上的（有時(shí)是臆想的）優(yōu)點(diǎn)去攻擊燈膽線路的理論上的先天局限。尤其是NPN晶體誕生并實(shí)現(xiàn)大功率化之后，人們（無(wú)論是理論權(quán)威還是像鄙人這樣的毛頭小子）都將夢(mèng)想寄托在它身上，想像著只要有了理想的晶體互補(bǔ)，便一步登天，一勞永逸地創(chuàng)造出萬(wàn)能的和理想的放大器。至于那些燈膽機(jī)，由于永遠(yuǎn)擺脫不開輸出變壓器這個(gè)無(wú)法理想化的包袱，早早地被宣判了死刑，扔在腦后去了。
在這種風(fēng)氣下，人們的耳朵仿佛失靈了。
由于理論上“晶體優(yōu)于燈膽”已被權(quán)威們做了結(jié)論，被理論洗腦的廣大群眾，便硬逼著自己放棄那些聽著好聽，但“不正確”的燈膽機(jī)，改用“永遠(yuǎn)正確”的晶體機(jī)！
這真是可怕的和黑暗的年代。
幸運(yùn)的是，有獨(dú)立思考精神的人不迷信權(quán)威的人并未滅絕。
先是在美國(guó)漸漸興起了懷疑晶體機(jī)理論上的“優(yōu)點(diǎn)“，重新評(píng)價(jià)膽機(jī)的思潮。 TAS這本雜志成了這種思想的旗幟。思想禁區(qū)一旦被打破，人們仿佛獲得了新生，耳朵重新套回到自己頭上了。
膽機(jī)東山再起，向晶體討回失地。“聲音乾硬，機(jī)械呆板，缺少泛音，缺少空間感...”等等，在新的，由聲音美學(xué)為思想基礎(chǔ)的一代發(fā)燒寫手的攻擊下，晶體機(jī)節(jié)節(jié)敗退，擁護(hù)者越來(lái)越少，到了不改革不行的處境。
膽機(jī)在實(shí)踐上的成功迫使人們思考：“三大測(cè)試指標(biāo)”是不是根本不能用來(lái)論定精品級(jí)音響器材之高下？它們解釋不了一個(gè)音響系統(tǒng)是否重播出感動(dòng)人的、有現(xiàn)場(chǎng)氣氛的音樂(lè)這個(gè)最根木的問(wèn)題。
這種疑問(wèn)再加上對(duì)歷史的回顧，一種新的觀念慢慢形成：音響設(shè)計(jì)的極致是一種藝術(shù)境界，是設(shè)計(jì)者自身聲音美學(xué)觀念的實(shí)現(xiàn)（有些像樂(lè)器制作）；而各種技術(shù)手段都是為人服務(wù)的。人們?cè)隍?qū)使各種手段，向自己理想進(jìn)發(fā)的路上，由于民族習(xí)慣、個(gè)人性格等不同，自然會(huì)形成不同流派，也各自吸引自己的追隨者，百花齊放和異彩紛呈的局面於是形成。
這種觀念流行開來(lái)，便形成了高級(jí)音晌世界，“頂尖兒”是它的口號(hào)。
由這種新認(rèn)識(shí)反觀晶體機(jī)，那些才氣橫溢的新一代設(shè)計(jì)者得出結(jié)論：既不能僅僅照搬膽機(jī)時(shí)代的理論，更不能陷于“示波器解釋一切”的教條之中，必須從實(shí)踐開始，以現(xiàn)場(chǎng)聲音和膽機(jī)聲音作參照，重新探索晶體世界。
在這方面，第一個(gè)成功者是Mark Levinson，Mark可算是新觀念晶體機(jī)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。
有了Mark的先例，在美國(guó)、歐洲，這種以天才的設(shè)計(jì)者個(gè)人品位為依據(jù)的高級(jí)晶體機(jī)紛紛誕生，“活生感、空間感”音樂(lè)情緒的表達(dá)漸漸不再是膽機(jī)的專利了。尤其重要的是，晶體機(jī)有了各家不同的聲底，再不是六十至七十年代鐵板一塊，毫無(wú)分別的普通器材的局面了。
到得今天，以我所見所聞，在音響器材頂峰上實(shí)有萬(wàn)法歸一、無(wú)分膽、石之感。要論全面，兼顧推低效率喇叭，要低頻的控制力，則最出色的晶體占優(yōu)（如Rowland 9，Cello）；如僅論音色韻味、活生感、空靈之境界， 300B是最高境界。 Jadis像正宗膽機(jī)的至高境界，保留膽的傳統(tǒng)優(yōu)點(diǎn)，用傳統(tǒng)方式盡量克服膽機(jī)弱點(diǎn)。 Audio Research則是新派膽機(jī)，一直企圖兼并晶體的最後領(lǐng)地：低頻控制力和速度感，但往往一得一失。 C-j是正宗美國(guó)派，作風(fēng)在Jadis與 ARC之間，
較為質(zhì)樸一些。
在中價(jià)范圍，則膽機(jī)優(yōu)勢(shì)盡顯。因?yàn)榫w機(jī)一旦成本受限制，只有走英、日設(shè)計(jì)兩途。英國(guó)機(jī)是靠人耳校聲、簡(jiǎn)化功能、大電流低功率三招。可以達(dá)到聲底柔順典雅，但分析力、空氣感受限，音色不高貴（英國(guó)人向來(lái)不介意）。日本大廠則是教條主義加上商業(yè)化，功能多多，走AV一途，發(fā)燒友不感興趣。因此，走中、低價(jià)路線，設(shè)計(jì)正統(tǒng)樸實(shí)的國(guó)產(chǎn)膽機(jī)，是工薪發(fā)燒友的最愛。
事實(shí)上，據(jù)很多行家估計(jì)，世界高級(jí)音響器材設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的主力正漸漸移向中國(guó)大陸，現(xiàn)今中國(guó)大陸仿若四十至五十年代美國(guó)，大有誕生價(jià)少物美的傳世佳作之條件。至於幸運(yùn)的發(fā)燒友們，你們買到的是否是真正的佳作，就要靠自己的眼光和耳朵了！
甲類、甲乙類
許多對(duì)音響有一定認(rèn)識(shí)的發(fā)燒友往往很關(guān)心一部擴(kuò)音機(jī)的工作狀態(tài)是甲類還是甲乙類，尤其是晶體機(jī)的擁躉，當(dāng)然了，一般認(rèn)為甲類更好聲一些。
喜歡在電路設(shè)計(jì)上搞花樣的日木廠牌，自七十年代以來(lái)，便在中價(jià)位晶體機(jī)型上，紛紛推出準(zhǔn)甲類、滑動(dòng)甲類等等名目繁多的線路以吸引消費(fèi)者，一時(shí)間甚至某些組合套機(jī)也有準(zhǔn)甲類的功放！
事實(shí)上呢？
這些準(zhǔn)甲類并非能登大雅之堂，在發(fā)燒友嚴(yán)格的口
味面前，漸漸不流行了。
對(duì)於晶體機(jī)來(lái)說(shuō)，純甲類工作狀態(tài)的聲音最好，是不爭(zhēng)之事實(shí)。從原理上說(shuō)，首先是全部晶體都在導(dǎo)通情況下工作，小信號(hào)時(shí)的開關(guān)失真得以減輕乃至消失（看匹配是否絕對(duì)理想）。開關(guān)失真正是晶體機(jī)聲底干硬的主要原因之一。
第二個(gè)帶來(lái)的好處，是因?yàn)樵谕鹊墓β使軘?shù)量下，甲類的輸出功率只相當(dāng)於甲乙類的四分之一左右，也就是說(shuō)，原來(lái)甲乙類一百瓦輸出的擴(kuò)音機(jī)，要改為甲類，則功率減至二十五瓦。反過(guò)來(lái)說(shuō)，要達(dá)到甲類一百瓦功率，則電源和功率管的配置要按甲乙類400瓦以上設(shè)計(jì)！這樣當(dāng)然成本大增，但無(wú)形中便極大地增加了輸出大電流的威力。現(xiàn)代擴(kuò)音機(jī)設(shè)計(jì)的主要觀念之一，便是“對(duì)喇叭的驅(qū)動(dòng)能力，主要是由電流輸出能力而不是標(biāo)稱功率決定的”，大電流自然意味著優(yōu)良的驅(qū)動(dòng)能力。貫徹這一設(shè)計(jì)哲學(xué)的代表者是Krell。
Krell成名之原因還因?yàn)槊绹?guó)當(dāng)時(shí)出了Apogee鋁帶屏風(fēng)喇叭。Apogee是不可思議的全頻帶鋁帶屏風(fēng)，華麗通透的音色一時(shí)無(wú)兩，被音響圈認(rèn)為是一個(gè)奇跡。Apogee是直接靠鋁帶全頻發(fā)聲，換言之，等于將鋁帶直接接在擴(kuò)音機(jī)輸出端上，平時(shí)阻抗就只有1Ω左右，瞬間可低至0.1Ω，近乎短路！這個(gè)奇特的設(shè)計(jì)把電流驅(qū)動(dòng)發(fā)聲這一原理推至極限，對(duì)擴(kuò)音機(jī)的電流輸出是一個(gè)極為嚴(yán)峻的考驗(yàn)。大多數(shù)擴(kuò)音機(jī)在這種情況下不是自動(dòng)保護(hù)，就是燒機(jī)完事。在Apogee面前，不知斷送了多少擴(kuò)音機(jī)。
Apogee擺下了一個(gè)擂臺(tái)，誰(shuí)能征服它，誰(shuí)便能成為擴(kuò)音機(jī)的霸主。
在這個(gè)考驗(yàn)面前，當(dāng)年只有Krell和加拿大的Classe Audio DR-3能應(yīng)付裕如，而這兩者的設(shè)計(jì)者同出一個(gè)師門，都是大電流純甲類的信徒。
由此一役，大電流和純甲類成為高級(jí)晶體機(jī)的標(biāo)志，幾乎各大名廠都推出自己的巨無(wú)霸單聲道機(jī)型，而無(wú)一例外都標(biāo)榜自己是純甲類和大電流。功率指標(biāo)數(shù)字倒并不是高級(jí)擴(kuò)音機(jī)的追求了。
追求純甲的極致便有Gryphon的DM-100，雙單純甲100瓦，重達(dá)一百多磅，巨碩無(wú)比，而聲音則兼有柔美細(xì)潤(rùn)和磅礴雄渾的兩種風(fēng)貌，是不記工本，但求靚聲的代表之一。
純甲類晶體機(jī)一般來(lái)說(shuō)終究還是推挽互補(bǔ)式電路，但有的設(shè)計(jì)者還嫌不夠發(fā)燒友，因?yàn)榛パa(bǔ)結(jié)構(gòu)不可避免地會(huì)殘留一點(diǎn)交叉失真。原Threshold的設(shè)計(jì)師現(xiàn)獨(dú)立出來(lái)成立Pass Lab公司的N.Pass，竟然設(shè)計(jì)了一部單端晶體管純甲類功放Aleph O，用晶體管實(shí)現(xiàn)電子管那樣的單端純甲輸出。真不知Pass是用什么方法解決輸出端與喇叭耦合的問(wèn)題，因?yàn)锳leph O里顯然沒有輸出牛！
據(jù)聽過(guò)這部Aleph O單聲道后級(jí)的發(fā)燒高手講，它是極為罕有地實(shí)現(xiàn)了聲音松弛淡雅、毫無(wú)染色，而又韻致豐潤(rùn)的高級(jí)音響器材，可說(shuō)是實(shí)現(xiàn)了晶體放大器的一個(gè)夢(mèng)想云云。
晶體機(jī)追求純甲類的風(fēng)氣，到九十年代，發(fā)生了一些變化。
一方面，純甲類晶體機(jī)要實(shí)現(xiàn)大功率化，成本無(wú)疑極高（要配對(duì)大量高級(jí)功率晶體，淘汰率很高，電源系統(tǒng)又要下重本）；不單如此，純甲機(jī)工作時(shí)耗電極大，相當(dāng)于一部電暖爐。這在寒冷國(guó)度中不妨，在香港、臺(tái)灣這些熱帶氣候下可慘了。不開擴(kuò)音機(jī)，還要用空調(diào)降溫；開了甲類機(jī)，往往要加裝第二套空調(diào)，再把功放的熱度抽走，雙倍耗電，不單電費(fèi)巨增，也不符合環(huán)保精神。
即使僅從發(fā)燒而論，膽機(jī)的重新崛起，使人們認(rèn)識(shí)到，晶體機(jī)走純甲類路線想與膽機(jī)較量音色韻味，是非常得不償失的，晶體機(jī)的長(zhǎng)處本不在此。相反，通透無(wú)染、高分析力、強(qiáng)勁而又凝重堅(jiān)實(shí)的控制力，才是晶體機(jī)的強(qiáng)項(xiàng)。
從九十年代開始，以Cello Performance和Rowland 9為代表，極品貴的高級(jí)晶體機(jī)，在保持超重量級(jí)供電的同時(shí)，已不再刻意追求純甲了，而事實(shí)上，它們的聲音素質(zhì)，確實(shí)兼具甲類的細(xì)致溫潤(rùn)和甲乙類的強(qiáng)勁堅(jiān)實(shí)，無(wú)愧其勞斯萊斯級(jí)的身價(jià)。
到得今日，已經(jīng)形成了純甲類、高電流甲乙類各有擁躉，難分高下，各有千秋的局面。相對(duì)來(lái)說(shuō)，以我的印象，純甲與否，倒不是靚機(jī)的成本和制作。
（本文原載香港《發(fā)燒音響》）