談到 300B 這只管子，在眾多發(fā)燒友心目中的地位，現(xiàn)如今可說是如日中天。乃至某些影視作品中描寫“音響發(fā)燒”時，也自然地想到拿它當(dāng)作典型，可見 300B 的名聲，已經(jīng)流行到如何程度了。

然而作為資深發(fā)燒友和嚴(yán)肅的評論員，我提起 300B 時，卻感到一種隱隱的困惑：那就是，與 300B 管子的顯赫名聲相反，作為產(chǎn)品化的擴(kuò)音機(jī)，卻很難舉出幾種眾所公認(rèn)的經(jīng)典名器。比之于 EL34 之于 MARANTZ ， KT88 之于 JADIS ，這點就很清楚了。

這種情形，短時間對于普通買個機(jī)器來用的用戶影響不大，但對于資深發(fā)燒，追求音響境界和認(rèn)真研究 HI END 歷史的人，是一個問題。

這是因為，如果把 HI END 上升到音響藝術(shù)，音響美學(xué)的境界，那么就要先在概念上把“工具”和“用這種工具來創(chuàng)造出的作品”區(qū)別開來。而這正是多年困擾我的，國人在 HI END 產(chǎn)品制作上的混亂格局的根本原因；在去年我參加的幾次音響展上面，面對“家家戶戶上 300B ”的局面，這種混亂體現(xiàn)得非常充分。

拿個形象的比喻：大家都知道湖筆徽墨，宣紙端硯乃文房之寶。但制造這些精美工具的工匠，和賞玩這種東西的藏家，又和應(yīng)用這種工具的書畫家，并不見得是同一類人。制造精品器件，收藏精品器件，和運用這些器件再創(chuàng)造出表達(dá)自己觀念的作品，是有關(guān)聯(lián)的，但又不是一回事。然而在音響發(fā)燒上，把這些混為一談是很常見，很典型的，就連許多著名寫手也經(jīng)常在所難免。人們評論書畫時，決不會簡單地以紙墨的等級論高下。誰見過評論書畫，按凈皮，煮捶，玉版和高麗紙來分類？但在玩音響上，尤其是在牽涉到 300B 擴(kuò)音機(jī)時，往往把精力集中在用料上，非常典型地忽略了設(shè)計立意的作用。這是極值得深思的。

有鑒于此，在這里我盡其所能，把我多年來認(rèn)為值得重視的，代表著各種音響美學(xué)主張的幾種 300B 擴(kuò)音機(jī)，作一番評介，只代表自己的主觀意見，也希望引起大家從這種角度的交流。

WE ，新藤，關(guān)氏 3004

作為 300A/300B 這只管子的原創(chuàng)宗主， WE 自己的聲音美學(xué)，隨著 300B 重新在 HI END 圈復(fù)興，影響非常深遠(yuǎn)。然而，如果不是震懾于 WE 的名聲，平心而論，事實上這是一種和這 40 年來的主流 HI END 口味相當(dāng)不同的，舊時傳統(tǒng)的聲音美學(xué)。我曾經(jīng)盡量利用各種機(jī)會，了解 WE 的風(fēng)格。去年在香港高級音響展上有機(jī)會接觸到比較完整的古董 WE 系統(tǒng)，綜合以前零星接觸的 WE 擴(kuò)音機(jī)，喇叭，對這種聲音美學(xué)的印象是比較一致的。

WE 是美國黑白電影時代，單聲道時代，高級專業(yè)音響設(shè)備的典型。那個時代的聲音，用現(xiàn)代眼光來看，首先頻寬相當(dāng)窄，也沒有對諧波失真的刻意苛求，人們追求的是豐厚潤澤的中頻，中低頻；同時負(fù)反饋還沒有流行起來（當(dāng)時發(fā)愁的還是增益不夠，哪里有多余的增益來搞負(fù)反饋），喇叭也是盡量追求高效率，所以這在當(dāng)年是一代統(tǒng)一的聲音美學(xué)。

經(jīng)過 HI END 洗禮的現(xiàn)代人聽這種聲音，首先就是覺得這種東西非常不同于主流的數(shù)碼時代立體聲。它顯然并非是技術(shù)意義上的“高傳真”，但卻偏偏有打動人心的力量。如果我們不是拘泥于絕對的電子技術(shù)角度的訊號保真，而是把“人”這個因素視之為聲音傳播的一環(huán)的話，未必不可以將聲音重播當(dāng)做一種對聲音訊號的重新演繹，就象現(xiàn)代流行音樂，靠 MIDI 做音樂，許多時候根本沒有真樂器，你怎能僅用“保真”來衡量一切？

所以，諷刺地講， WE 的聲音， WE 那個時代的聲音，那個重視表達(dá)樸素人性的時代的聲音，偏偏并不絕對需要 300B 這種管子。現(xiàn)在人們重新玩回老收音機(jī)，老全頻帶喇叭，不少人已經(jīng)明白，單單要達(dá)到這種寬厚自然的聲音，并不是僅僅 300B 才能出。

然而 300B 和以 WE 91B 為代表的單端 300B 擴(kuò)音機(jī)的偉大之處在于，它在相當(dāng)程度上，也同時滿足得了現(xiàn)代 HI END 玩家對聲音的苛求。從細(xì)節(jié)的分析力，到對音場的再現(xiàn)，質(zhì)感的表達(dá)，一套在狀態(tài)的 300B 系統(tǒng)，會使許多陷于大功率晶體機(jī)＋低效率喇叭之音響泥沼的發(fā)燒友震驚和反思。跨越時空，溝通幾個時代，正是 WE300B 以及 MARANTZ 9 ＃這樣的名器不朽的價值。

WE 的擴(kuò)音機(jī)很多，對后來影響最大的，就是這個 91B 。

91B 在線路上非常簡單，妙在用 310 這只 5 極管，一級放大，就直接推動單端 A 類狀態(tài)的 300B 。整機(jī)增益適可而止，不需要負(fù)反饋。

在某種意義上來說， 91B 在 300B 擴(kuò)音機(jī)里是屬于“欠推動”狀態(tài)的。

91B 的正統(tǒng)苗裔，作為產(chǎn)品，有日本“新藤”的 300B 和我的 4 分體 300B 擴(kuò)音機(jī) 3004 。 

“新藤”是個很低調(diào)的日本小廠，有關(guān)資料很少。新藤的 300B ，我也只是在 92 年去香港的時候，在“友和”那里見過一次，沒有開聲。但新藤 300B 在資深的高級玩家圈里是個傳奇，我在文章上，以及私下接觸中，聽到的議論，其聲音幾乎可以說是“超凡入圣”。

新藤 300B 的線路我曾經(jīng)見過，但現(xiàn)在一時找不到。記憶中，新藤 300B 是個現(xiàn)代改裝版的 91B ，比我原來估計的復(fù)雜。因為我先前對它的復(fù)古外觀先入為主，以為它完全是復(fù)制 91B 。不過據(jù)說新藤 300B 確實是用找來的 WE 零件打造，這和用舊紙古墨作畫一樣，倒也更有情趣。 

談到我的 3004 ，我是在大陸最早做 300B 擴(kuò)音機(jī)的人之一，當(dāng)初的偶像也是 WE 和新藤。而機(jī)緣湊巧，我獲得了一批蘇聯(lián)仿造的 WE310 （型號是 10 Ж 12C ），又從美國找到配套的管座，于是便依照 WE91B 的線路，做了關(guān)氏的 300B 。我在線路上依足 WE ，未做改動，外觀上則有幾代變化，鋁板結(jié)構(gòu)的，和后來學(xué) KLIMO 那樣的 4 分體結(jié)構(gòu)的。

我搞 300B ，線路上非常尊重 WE ，但聲音美學(xué)上，兼顧現(xiàn)在的要求。我是在電源上仔細(xì)下功夫，很早就搞雙單聲道，左右獨立供電，電子管整流 ……

我同時在變壓器上做了很多實驗，現(xiàn)在的配搭，是經(jīng)過多年反復(fù)嘗試，斟酌，才延續(xù)下來的。

我的基本原則：電路上不改，元件搭配上追求 WE 的精神，卻不必一一找 WE 的舊貨。我要的是發(fā)揚 WE 的美學(xué)精神，不是復(fù)制 WE 古董。

WE91B 的線路看似平淡無奇，但要把握其精神，反而非常不容易。首先要有對 WE 這種聲音美學(xué)的認(rèn)同，同時要不陷于拘謹(jǐn)局促，或者走火入魔。就象臨習(xí)法帖，從摹到臨，最后達(dá)到“意臨”的境界。這個過程，還是個修養(yǎng)的過程。

AUDIO NOTE

AUDIO NOTE 是個非常有意思的品牌，長期以來，由日本和英國兩邊的資深膽機(jī)大師來合作運營。日本方面近藤公康，手工做極其昂貴的“精品土炮”，英國方面 Peter Qvortrup 則出價錢適中的“土炮化廠機(jī)”，同時銷售精品套件，零件。近年兩邊分手，英國方面向多元化方向運行，喇叭， CD 機(jī)都有個性化的佳作，線材則以音樂性著稱，我本人長期用的喇叭線就是 AUDIO NOTE 的。

AUDIO NOTE 的個性可以說是“特立獨行”，帶有濃厚的土炮玩家色彩。比如用 JENSEN 電容，用銀線，都是 AUDIO NOTE 帶起的風(fēng)氣。但與眾多模仿者不同， AUDIO NOTE 用這些東西，是有自己深思熟慮的目的的，是為自己的聲音美學(xué)服務(wù)的。

AUDIO NOTE 是罕見的不拒絕 DIY 的 HI END 品牌。它的各種零件都可以單獨買，包括變壓器。但妙就妙在，一般接受 AUDIO NOTE 套件昂貴價格的人，就也服膺了 AUDIO NOTE 的聲音美學(xué)， AUDIO NOTE 賣零件，卻不流于發(fā)燒補品供應(yīng)商，這是很值得深思的。

AUDIO NOTE 的聲音美學(xué)，就是“淡而有致”。 AUDIO NOTE 打動人，靠的不是動態(tài)，也不是絢麗的音色，而是一種韻致。 AUDIO NOTE 用什么零件，都不為其所束縛，仍然要表達(dá)其蕭散天真的氣質(zhì)。在我的經(jīng)驗中，初玩音響的人是不容易理解 AUDIO NOTE 的好處的，相反會被其土炮味十足的外觀，昂貴的價格嚇跑。 AUDIO NOTE 的好處，要留給久歷音響江湖的老玩家體會。

什么是貴族氣質(zhì)？近日看《往事并不如煙》，講張伯駒夫婦，康同璧母女，那才庶己近之。而在 HI END 中，有 AUDIO NOTE 焉。

AUDIO NOTE 在線路上推崇單端到固執(zhí)程度，甚至做 2A3 機(jī)器，為增加一點功率，寧可并聯(lián)，也不推挽，這點最足令人欣賞。

但要具體說到 AUDIO NOTE 的 300B 機(jī)器，我卻覺得似乎反而尚未足以表達(dá) AUDIO NOTE 的最高境界。我去年曾經(jīng)聽一對雙單聲道的 AUDIO NOTE 的 300B ，推 TANNON 老喇叭，聲音只可說“不錯”，并不足以讓人留連。細(xì)玩其線路，在某種意義上來說，好像 AUDIO NOTE 的 300B 并非廠家自己的得意之作也未必。另一方面玩 AUDIO NOTE 又有玩“全套自己人”的說法，就是講究從 CD 到喇叭都要用 AUDIO NOTE 自己的東東，才算 AUDIO NOTE 聲。這也算 AUDIO NOTE 的“貴族習(xí)氣”吧， AUDIO NOTE 的 300B 機(jī)器，是否也必須要這種待遇？

CARY 的 300SEI 和關(guān)氏《卡秋沙》

與 AUDIO NOTE 相輝映，美國有 CARY 這個小廠。和別家的陣容繁盛相反， CARY 的東西是參差不齊的，摸索，探路的味道很足。

但 CARY 的 300B 合并機(jī)是個“神來之筆”，算得上公認(rèn)的佳作。

這臺機(jī)器，我的幾個好朋友都曾經(jīng)擁有，我對它相當(dāng)熟悉，甚至打開研究過。 

CARY 也是個“精品土炮”的小廠， CARY 300SEI 的機(jī)內(nèi)布局，走線并不工整，帶有強烈的反復(fù)調(diào)校的痕跡，我甚至戲說，這很可能每臺都是老板親手來焊，因為其奇特的走線規(guī)律，很難教會工人明白！

從線路上說， 300SEI 并不傳統(tǒng)，比如給 300B 管子加固定偏壓，以及用容量巨大的電解電容來濾波，都是相當(dāng)獨特的做法。

但 300SEI 的最終效果不錯，以我聽過的 300B 機(jī)器，它的聲音纖細(xì)透明度最好，明麗通透，可以說把 300B 的優(yōu)點發(fā)揮得很充分。而且在產(chǎn)品機(jī)里， 300SEI 的價錢比較適中。

300SEI 的唯一缺點，就是聲音有一點過分柔弱，爆棚氣勢是談不到了。

所以，一般的做法是把300SEI作為第二系統(tǒng)，那是絕佳享受。

由于我對 CARY 這臺機(jī)器的了解，我便有了參照其合并機(jī)的思路，開發(fā)自己產(chǎn)品的計劃，這就是關(guān)氏的《卡秋沙》。

我的《卡秋沙》抱著注重實用的念頭，設(shè)計成有一級 SRPP 前級，一級 SRPP 推動的結(jié)構(gòu)，這樣，在保持 300B 的韻味的同時，動態(tài)大增，而聲音也豐滿熱情得多。聽古典，聽流行，甚至用來看 DVD ，都相當(dāng)全面。所謂“出得廳堂，下得廚房”，《卡秋沙》這個名字，也確實恰如其分。多年來，有許多抱著“一機(jī)走天涯”宗旨的用戶，《卡秋沙》配 3/5A 或者 Tablette 就是他們終生廝守的選擇。

關(guān)氏在大陸搞 300B 機(jī)器時間最久，但僅僅有 3004 和《卡秋沙》這兩個型號，為什么？這原因就是我認(rèn)為 3004 是 WE 精神的嫡傳，而《卡秋沙》是現(xiàn)代實用化 300B 膽機(jī)的典范；我在詮釋自己的聲音美學(xué)時，一古一今，對于 300B 只找到這兩種負(fù)責(zé)的解釋。將來即使我再搞新型號的 300B 機(jī)器，也必然是對 300B 有了新的認(rèn)識和理解，就象對于經(jīng)典名曲，演奏家到得有新的認(rèn)識時重新錄制那樣。至于那些隨著市場流行趨勢和消費能力，將 300B 機(jī)器包裝成各種價位的東東的事情，我是敬謝不敏的。

300B 的現(xiàn)代解釋

很有意思的事情，是在 90 年代的 300B 單端熱潮中，美國電子管機(jī)兩大巨人 ARC,C-J 卻都沒有參與，而另一舉足輕重的法國 JADIS ，也淺嘗輒止，只出了一款機(jī)器，探了一下路。

這是很值得深思的。

所有負(fù)責(zé)任的 HI END 玩家，寫手應(yīng)該都不會懷疑這 3 家的技術(shù)能力，市場能力。

在眾多素未謀面的新手紛紛拿 300B 當(dāng)作開場鑼鼓時，他們?yōu)槭裁闯聊?/p>

我以為，從音響美學(xué)的角度，他們拒絕趕這個風(fēng)潮，正是一種值得敬重的風(fēng)范。

因為， 90 年代全世界 300B 的復(fù)興，其實是一種對 80 年代主流聲音美學(xué)的反叛，或者至少是表達(dá)了一種完全不同的對 HI END 的理解。在相當(dāng)意義上來說，這種理解與 3 大家賴以成名的主張是對立的！

在我看來， ARC 是新派電子管聲音的先鋒，多年來在和 HI END 晶體機(jī)血腥廝殺中，以和晶體正面較量，能人所不能著稱。 C-J 則是雄厚的學(xué)院正統(tǒng)電子管聲，延續(xù)著從兩 M 以來美國主流音響文化。 JADIS 則是奢華的歐洲貴族血統(tǒng)，紙醉金迷，就仿佛魯本斯，雷諾阿的畫。這 3 家的聲音美學(xué)，雖然有鮮明的不同，但都適合用大電流，大功率旁熱管，推挽結(jié)構(gòu)電路來達(dá)到。而 300B 天性與之相反，無論是 WE 代表的淳樸真切，還是現(xiàn)代 300B 繼承者追求的清雅華貴，都是一種“以氣韻勝”而不是一種“以勇力勝”的概念。

明確自己的 80 年代主流音響美學(xué)立場，為其負(fù)責(zé)，不隨潮流所動，有所不為然后有所為，我們可以看到這就是真正的 HI END 名廠，和普通音響發(fā)燒廠的根本區(qū)別。

從這種角度，反觀國內(nèi)的 300B 膽機(jī)熱潮，還是僅僅限于“標(biāo)榜器件”之發(fā)燒層面，尚沒有達(dá)到“聲音美學(xué)主張”的程度。

其實，以我看來，大功率推挽膽機(jī)，和小功率單端膽機(jī)，是音響重播上兩個不同的流派，本身的追求相當(dāng)不同，各有其絕佳的境界。對聲音的解釋，各自有一套完整的邏輯，原不必強求其越界征伐。

但問題在于，有相當(dāng)一批在現(xiàn)代音響環(huán)境下起步的玩家，和與之呼應(yīng)的制作者，不甘心于此，努力追求“魚與熊掌兼得”，于是從國外到國內(nèi)，都出現(xiàn)了對 300B 的現(xiàn)代解釋之風(fēng)。

這種努力，基本上是集中在“提高輸出功率”和“強化速度感，控制力”上面。采取的手段，比如加環(huán)路負(fù)反饋，用旁熱功率管作 300B 的推動，搞穩(wěn)壓電源，還有一些物料主義者則用盡了各種名貴元件的配搭。甚至和電子管廠協(xié)作，制造了各種特殊版本的“大功率 300B ”管子，乃至并聯(lián)使用 300B ，以便使 300B 達(dá)到十余瓦的輸出功率。

問題仍不在于手段，而取決于使用這些手段的人。

采用現(xiàn)代概念的 300B 功放，我們都知道有象德國 KLIMO 那樣的精品。但與之相對照，許多堆砌重料的，標(biāo)榜線路的國人制作，其聲音到底是緣何“令人印象深刻”？

況且，正因為 300B 管子先天極其優(yōu)良，穩(wěn)定，線路簡單，相關(guān)資料充分，也誘使更多的人以土炮 DIY 的觀念，大造其 300B 機(jī)器，而打著 300B 旗號的東西，就更加良莠不齊。

日前和于大胡子席間聊起國內(nèi) 300B 機(jī)器，大胡子慨然感嘆，許多人的 300B 做得聲音兇惡無比，還不如個普通 EL34 膽機(jī)！ 300B 的名聲，也快完蛋了 ……

難道無論什么東西，到了某些國人手里就必然落得“越淮為枳”，“畫虎成犬”的結(jié)果？

板橋曾經(jīng)在家書中勸戒想學(xué)人作詩的弟弟，要學(xué)作詩，先要端正題目，所謂“題高則詩高，題矮則詩矮” , “吾弟若有志于此，可以終歲不作，不可以一字茍吟”?！白髟?，畫畫是雅事，也是俗事”，“近日滿街寫字作畫，滿街的名士，豈不令諸葛含羞，高人齒冷？”在大陸 300B 彼伏此起，持續(xù)多年的熱潮中，細(xì)想板橋的這些話，倒是別有滋味的。

從這個意義上說，什么時候，國人談?wù)撘繇懀灰杂昧虾途€路來論價值，而以設(shè)計者的師承流派，美學(xué)觀念來講聲音，那時候再講 300B ，方才說得上無慚無愧。